1、拍静止的小东西的特写，如花、鸟、虫：
用Av档，光圈最好在f5.6或以下，焦距最好50以上，尽量在1m以内拍摄，使背景虚化！
光线好的话，iso100，光线不好的话，iso最好400以内。
2、拍人：
基本都是使用较大的光圈（f5.6以内）、50mm以上的焦距，拍摄距离视全身、半身、大头照而定，使背景虚化，使用Av档！
光线好，iso100，光线不好，iso400以内。
运动中的人使用追拍，体现运动感（详见下面的运动物体的拍摄）！
3、拍景：
Av档，使用适当的光圈，f8以上吧，焦距随便，但是，一般广角端都有畸变，酌情使用。
4、拍夜景：
上
三脚架，Av档，自定义白平衡或白炽灯，f8以上的光圈，小光圈可以使灯光出星光的效果，使用反光板预升功能，减少按快门后，反光板抬起引起的机震；并用
背带上的那个方盖子，盖住取景器，以免杂光从后面进入影响画质；iso200以内，尽量使曝光时间加长，这样可以使一些无意走过的人从画面消失，不留下痕
迹，净化场景！
例如拍一个广场，人来人往，可以使用很小的光圈f20左右，iso100，这样，曝光时间就会很长，那么，走动的人影，不会留在照片上！广场将会很干净！
5、拍烟花：
使用快门线，B快门，可以拍出多烟花重叠的效果！
6、拍运行的东西：
光线好的情况：Av档，光圈大小酌情处理；使用f8以上的光圈得到大景深效果，使用小光圈得到浅景深的效果；
想拍很有动感的效果，可以使用Tv档，快门1/30左右，对焦按快门的同时，镜头以合适的速度追着对象移动，会出很动感的效果！
光线不好的情况：只能酌情处理了，再加上使用追拍！
7、拍流水或喷泉：
使用Tv档，1/50左右的快门速度，可以拍出缎子的效果，如果使用太快的快门，喷泉拍出来就都是不连续的水滴了！
8、夜间人像留影：
上三脚架，调节白平衡，自动或自定义白平衡；iso100-400；Av档，光圈f8左右，使用慢速同步闪光，后帘闪光模式；此时，闪光灯会闪两次，按下快门闪一次，曝光结束前会再闪一次，所以在闪两次前，人不要离开。
这样拍出来可以使人物清晰，背景霓虹也很漂亮，不至于背景曝光不足而过暗。
Av光圈优先技巧:
1.不管拍啥.除非要保持安全快门，不然别开最大光圈拍。
2.拍风景请尽量使用F8~F11的光圈。
3.拍人物及静物特写可使用最大光圈缩1~2级之光圈。
4.安全快门请尽量控制在焦距倒数以上.广角端快门也要在1/30秒以上比较保险.若快门不足请提高光圈或ISO。
测光方式：
1.测光不要对着天空，不要对着最暗的地方.要去抓中间值。
2.依照你拍的题材，善用测光模式(权衡测光.点测光.中央重点测光...)。
3.若遇到测光抓不准的时候，请用AE lock 对身边灰色的东西曝光锁定后再来拍摄。
4.尽量别对白色或黑色物体测光，不然就请记得黑要减EV、白要加EV。
EV 即曝光补偿
曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV左右，如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。
小型数码相机大多通过菜单来调节曝光补偿
数
码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片，对焦，曝光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图片
如果明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。数码相机可以
在拍摄后立即浏览画面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补
偿。
拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。进行曝
光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，要减小EV值，EV值每减小1.0，相当于
摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以 1/2（0.5）或1/3（0.3）的单位来调节。
被
拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是“越白越加”，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这
是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。
由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到2EV的调整范围，因此曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的ISO感光灵敏度来提高画面亮度。
一
般的说，景物亮度对比越小，曝光越准确，反之则偏差加大。相机的档次有高有低，档次高的，测光就比较准确，低的则偏差也会加大。如果是传统相机，胶卷的宽
容度是比较大的，曝光的偏差在一定范围内不会有大问题，但是数码相机的CCD宽容度就比较小，轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。
总而言之，曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，用户一定要多比较不同曝光补偿下的图片质量，清晰度、还原度和噪点的大小，才能拍出最好的图片。
注：
佳能说明书上的光圈是指F数值，光圈越大，景深越大。
一般人们所说的光圈是指光圈孔径，和F数值成反比，光圈（孔径）越大，景深越小。
Av--光圈优先自动曝光。
Tv--快门优先自动曝光
AE-自动曝光
AF-自动对焦
AF-S--和SAF应该一样，是单次自动对焦。相对的是连续自动对焦。
MAF-监控AF，这个模式可以缩短对焦所需的时间。相机在快门按钮按下一半之前就会调整焦点，让您以调整好的焦点进行构图。将快门按钮按下一半，而且af 锁定完成时，焦点会被锁定。
EV-曝光值，通常在进行曝光补偿时会用到这个术语。
ISO-感光度，感光度每差一档，相当于光圈或者快门相应的一档曝光值。
自由的天堂
星期一, 十月 10, 2011
星期一, 九月 20, 2010
技巧一
关掉防抖功能
现在流行的数码防抖镜头是尼康的防抖( VR) 镇头和佳能的图像稳定（ lS ）镜头。呵呵，宾得是机身防抖。当在较暗的光线下手持相机拍摄时，防抖可以拍出更清晰的照片。当快门很长时，它通过防止镜头抖动．使得摄影师可以在光线不足的条件下拍摄，在不能使用三脚架的场合（如婚礼，体育比赛．在一个城市中拍摄或者不允许使用三脚架对）. 它可以拍出令人惊叹的照片。当你不能使用三脚架时，我强烈推荐你使用VR 镜头或者IS 镜头。但是正在三脚架上拍摄．为了拍出的照片更清晰，你需要关闭防抖功能。这样做的非技术性解释是：镜头寻找抖动。知果没有发现抖动．镜头寻找抖动本身会导致微小的抖动。所以请记住这条简单的规律：当手持相机拍摄时，请启动防抖功能。当你在三脚架上拍摄时，请取消VR 或Is 功能；但是．使用一些尼康带VR 功能镜头的相机和某些老款佳能带IS 功能镜头，在三脚架上拍摄时，VR 或IS 功能需要启用。所以请仔细阅读有VR 或者IS镜头的说明书，再确定VR 或lS 功能是否需要关闭。
采用镜头的最佳光圈拍摄
当有必要的时候．专业摄影师采用的另一个方法是用镜头的最佳光圈拍摄。对于大多数镜头来说．最佳光圈要比最大光圈大约低两档。例如，你有一个f/ 2.8 镜头，那么镜头的最佳光圈应该是f/5.6 和f/8。当然．你不可能总是选择这样的光圈．但在允许的情形下．用比最大光圈小两档时拍摄的照片锐度是最佳的。不过这也并非适用于一切镜头。如果这个方法不适用于你的镜头，你可以细心观察光圈多大时拍出来的照片是锐度最佳的。这样你就知道了你的镜头的最佳光圈。在Photoshop 中，进入到Photoshop 文件菜单．这择属性，你可以察看照片的ExIF 信息。（数码相机会把一些拍摄信息自动存到照片中）然后选择相机信息．你可以看到照片拍摄所用的光圈。如果你发现大部分锐度最佳的照片都是用同一个光圈拍摄的，那么这个光圈就是最佳光圈。但是不要因为这个而受到误导．拍照只选择这一个光圈，你要考虑拍摄照片所要的景深，当你主要关注的是清晰度时，就应该知道选择哪档光圈，而不是控制景深。
优质的镜头，巨大的变化
买一个好的镜头，照片清晰度真会有变化吗？豪无疑问！几个星期以前，我跟一个朋友到尤他州的锡安山国家公园拍摄。他买了一款佳能EF24 - 70F/2.8L 镜头．这镜头锐度十分之好。当然它也价格不菲。就像摄影领域里很多别的器材一样．一分钱一分货，他以前使用了几年价位较低的长焦镜头。当他发现佳能的这款镜头拍出来的照片与他的老长焦镜头拍出的照片在清晰度方面差异是如此之大时，他不再使用以前的长焦镜头了。如果你只考虑花2400 元买一个变焦镜头，那么锐度绝不是它的最大优点。买一个优质镜头是种投资，只要你悉心保养它，它会让你拍出廉价镜头所拍不出的清晰照片。
即使光线暗淡，也要谨慎增加ISO值
当你在光线暗淡或者弱光条件下，使用三脚架拍摄时，不要把ISO 值调大（ISO值与胶卷感光度相当）为了能拍出最清斯、最干净的照片，把相机的ISO 值设为最小（ISO200 、100 或者50 ，如果你的相机ISO 值允许） 。调高ISO 值会给照片增加不必要的杂色（ 当然，如果是手持相机拍摄或者别无选择的情形下：比如教堂婚礼上低光拍摄，增加ISO 值是必要的，但是使用三脚架拍摄时．尽量不要使用较高的ISO值，这样每次你都会拍出清晰干净的照片）。
如界不能使用三脚架，你该怎么做呢（比如你拍摄的地方无法使用三脚架） ？在这和情况下，如果光线很强，可以使用很快的快门速度拍摄，把因手持相机造成的抖动降到最低程度，把相机设为快门优先模式，选择相当或超过镜头焦距数字的快门速度（如：180mm 的镜头以1 / 200 秒的快门速度拍摄）。
放大图片，检查照片清晰度
照片在相机背面的液晶显示屏上看起来很清晰，对焦准确。较小规格看时，照片总是很清晰。但把照片放在电脑上时，你很快会发现，相机那个小小的液晶显示屏跟本不可靠．拍摄完以后，应该放大图片检查照片清晰度。在相机的背面，有一个放大按钮，它让你对照片进行放大，判断对焦是否清晰。专业摄影师常用这种方式检查清晰度。如果发现照片模糊．还有重拍的机会。
在Photoshop里锐化
妇果你遵循了以上所有的提示，那么你已经可以拍出很不错的照片了，你还可以使用Ad obe Photoshop进行锐化处理。那么，哪些照片是需要用photoshop 锐化的呢？答案是所有的照片都需要。我们可以通过Photoshop 的USM 锐化滤镜对每张照片逐一进行锐化处理。USM 锐化使用起来非常简便。在Photoshop 里打开照片，然后进入滤镜菜单，在锐化里选择USM 锐化。当出现对话框时，有3 个参数的调节滑动条，但并非所有的参数都要调整，下面我将告诉你在实际操作中3 种类型的参数及定义。
( 1 ）人物摄影：Amount （数量）1 50 % Radius （半径）1 , Threshold （阈值）10
( 2 ）城市风光户外摄影：Amount （数量）65% Radius（半径）3 . Threshold（阈值）2
( 3 ）日常牛活摄影：Amount （数量）85 % Radius（半径）l , Threshold (阈值）4
专业锐化
专业锐化只能在Photoshop 完整版里进行，因为它需要进入Photoshop 通道面板（Elements 版没有）。所以，如果你使用Photoshop ，可以有效地避免由于使用许多锐化而产生的杂晕和色斑，这是很多专业摄影师经常使用的方法，从而使锐化效果更理想。下面是具体操作：
( 1 ）进入“图像”菜单，在“模式”下选择“Lab 颜色”;
( 2 ）进入通道面板，单击“明度通道”（注意：这个明度通道只涉及明度细节，而不包括照片中的颜色，这样就可以避免因对照片进行锐化而导致的某些颜色问题）.
( 3 ）现在通过参数设置（如前页所示） 来使用USM 滤镜；
( 4 ）使用相同的参数设置，再次使用USM 一次，如果照片锐化太强，请不要进行其他任何操作，进入“编辑”菜单，选择“取消USM 滤镜”．在“取消”对话框里，将“不透明度”滑竿调至50 % ，这样，第二次使用滤镜的效果将减褪一半!
( 5 ）进入“图像”菜单，在“模式”下选择“RGB 颜色”。
手持相机保持清晰的秘诀
你在阳光没那么强烈的时候拍摄，会担心不能拍到成像足够清晰的照片，在这种情形下，试试专业摄影师们常用的方法吧！改成连拍模式，按下快门，那样可以拍出很多照片，而不仅仅是一两张。这么多张照片里至少有一张成像清晰的，而且如果是非常重要的照片，它常常能拯救大局。很多时候我都使用过这个方法，而且不止一次地解决了燃眉之急。
寻找支撑
这个方法我是跟摄影师Joel Lipovetsky学的，我们一起出去拍摄时，我看见他手持相机，相机的挂带缠在上臂（他称之为该死的把手）上。把相机挂带缠在手臂（比肘部稍高一点的位置）上，这样手持相机拍摄时有一个支撑，相机更稳定，成像更清晰，把相机挂带牢牢缠在手腕上并拉紧，这样手中的相机就更稳定了。你可以看看上图是如何缠绕的，但这个姿势是为了演示用的——真正拍摄时，你是需要把相机举到眼前，并观察取景器的。
专业摄影师还会使用另一个方法（在不能使用三脚架的情况下）
( a ）靠着墙，使身体更稳定，如果身体稳定了，相机就会更稳定；或者（b ）把相机靠在或放在栏杆、篱笆或者其他固定物上，把这些固定物作为三脚架。当没有三脚架时，留心这些三脚架的替代品，它们非常有用。
标签： 摄影
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星期一, 九月 13, 2010
摄影基本功训练
第一单元：摄影基本功训练
训练1、全景深练习
被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。
要 求:画面全部实焦。
建 议:首先使用广角镜头:24MM—35MM拍摄，光圈:F11—16，光圈优先AE模式。
训练2、单体对焦练习
要 求:只把焦点对在主要被摄体上，浅景深。
建 议:中望远镜头:85MM以上，光圈F5.6或更大，光圈优先AE模式。
训练3、定格练习
被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车、流动着的水、瀑布等。
要 求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。
建 议:高速快门1/1000秒以上、快门速度优先AE模式。
训练4、动感练习
被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水、瀑布等。
要 求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚，流动着的水，瀑布等有流线感。
建 议:慢速快门1/15秒－11秒，先从1/30秒开始练习，然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段练习，使用三脚架。
训练5、取景练习
要 求:突出主题，画面简练，能传达出被摄场景的气氛，此项训练是构图训练的基矗。
建 议:望远镜头，大光圈。
训练6、特写练习
被摄体:花卉、静物、昆虫等。
要 求: 被摄体占画面的比例尽量大，突出被摄体的形状和有趣的部分，高清晰度。
建 议: 使用微距镜头或微距功能及近摄接圈，最短摄影距离，镜头与被摄体保持平行，使用三脚架及快门线。
训练7、各种焦距镜头（镜头各焦段)的使用练习
利用各种焦距镜头（镜头各焦段)进行拍摄练习，借此了解镜头各个焦距的特点，理解画角及透视关系，活用各焦距段的不同景深。
标准镜头: 焦距50MM左右的镜头——极其自然，没有夸张。
广角镜头: 焦距35MM以下的镜头——强调远近感。
中望远镜头:焦距为85MM～135MM的镜头——与人眼最接近的透视（远近）感，能正确体现被摄体的形状，多用于人像摄影。
望远镜头:焦距为200MM以上的镜头——很少远近感，有压缩效果。（易抖动,尽量使用三脚架）
第二单元：画面构成和构图训练
练习8、横、纵位构图
被摄体:景物、山河、建筑、人物等。
要 求: 用横位构图表现稳定感和宽阔感，用纵位构图表现纵深感和高度感，画面不能有无用的空间。
建 议:1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄，比较作品的不同感受。
2、横位构图表现安定感时使用标准焦点以上的镜头，表现宽阔感时使用广角镜头。
3、纵位构图表现纵深感与高度感时使用广角镜头，注意画面中近景与远景的位置配置，构图时应特别注意水平与垂直，使用三脚架。
练习9、三角形构图
被摄体:三角形或类似三角形的景物，建筑，人物造型等。
要 求: 利用三角形在画面中不同的位置配置，表现稳定感、跃动感、高度感和宽阔感。
建 议:1、画面中有容易识别的三角形造型，三角形构成的复数物体焦点要实，要有平衡感。
2、高楼大厦和道路等高大细长的景物时使用20MM以下的广角镜头。
3、使用景深预测功能。
练习10、对称形构图
被摄体:所有具有对称构图性质的景物、人物造型、建筑等。
要 求:利用上下左右对称构图，表现稳定感和超现实意境。
建 议:1、选择优美的对称形，对称形的两边焦点都要实，每个对称形表现要明显。
2、尽量使用标准焦点以上的镜头，使用光角镜头时要注意相机与被摄体保持平行。
3、拍摄岸边与水中的对称构图景物时使用偏光镜。
4、求全景深不得不用小光圈时使用三脚架。
练习11、垂直、水平构图
被摄体:风景、建筑等。
要 求:画面中表现由多条平行或垂直线条构成的单纯美。
建 议:画面构成的线条要保持水平或垂直，线条要美，水平或垂直线条造型要布满全画面，使用三脚架。
练习12、S形、斜线构图
被摄体:具有S形或斜线构成的道路、河流、山峦、都市内的桥梁和道路等。
要 求:用S形表现纵深感，用斜线表现外展的广阔感和动感，S形要通达画面的两端，中途断了的话前面要有空间构成。
建 议:S形及斜线的配置要有平衡感，要仔细感觉作品是否有纵深感和广阔感，被摄体是否清晰，主题要突出。
练习13、黄金分割法构图
被摄体：任何均可
要 求:被表现的主体要处在分割点、线上或附近，构图要平衡，被摄体要突出，画面中不能有多余的部分存在。
建 议:首先按自己的想法构图，然后再活用黄金分割法。
第三单元：用光训练1
练习14、昼间闪光灯曝光补偿
被摄体：人物、花卉、宠物、小范围自然景色、静物等近距离小范围景物。
要 求：当以上被摄体处于逆光、侧逆光并周围光线强于被摄体时或被摄体处于昼间阴暗处时使用。
建 议：用闪光灯同步速度测光（平均测光）取得光圈值，然后用闪光灯的指数除以光圈值得到拍摄距离，就能得到曝光准确的照片。 例如：相机的闪光同步是1/125秒，用相机的自动测光得到的F值16，闪光灯的指数（GN)是40，即40÷16（F）＝2.5M，这时的拍摄距离为2.5米。已知闪光指数（GN）和距离求光圈（F)时用闪光灯指数除以距离求得光圈（F)。 即：GN÷距离＝F。
练习15、利用闪光灯体现作品的立体感
被摄体：人物、花卉、宠物、静物等。
要 求：使用外置闪光灯并利用连线使闪光灯离开相机，从斜上方或背后投光制造立体感，也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光，具体投光方法与方向按自己意图具体安排，但是要尽量避免重阴影。
建 议:可能的情况下尽量尝试各种投光方式及曝光补偿所制造出来的立体感觉。
练习16、室内及夜晚灯光摄影
被摄体：室内灯光下的集会以及城市灯光夜景等。
要 求：利用色温在室内及夜灯下制造肉眼见不到的独特（泛红）氛围。
建 议：画面内的光线布置尽量均匀，镜头附近最好没有强光源并不能有强光射进镜头，拍静物时使用三脚架，抓拍时最好使用ISO400的胶卷。如果希望得到忠实于原色的作品，使用80A滤镜矫正色温，曝光不能有过。
参 考：色温：白日晴天＝5500K，白日阴天＝6500K，早晚＝4500K，一般灯光＝2800K。
练习17、朝阳、夕阳、夜景
被摄体：朝阳、夕阳下的山峦、海岸线、自然风光及夜景。
要 求：要充分体现朝夕的氛围，再现朝夕夜景的绚丽景色，不能有多余的物体进入画面，最好没有晕光。
建 议：使用手动，基本上光圈为F8～11左右，AE光圈优先，远景时焦点调到无限远，10M以内对点光源等最容易看清楚的物体上对蕉，使用三脚架，可以考虑多次曝光。
练习18、白色物体
被摄体：雪景、白色沙滩、白色花卉等白色物体。
要 求：清晰再现白色物体的质感与色调。
建 议：根据实测曝光量适当曝光补偿，补偿量根据白色物体占画面的比例和你要表现作品的意图一般为0.5～1.5EV之间，画面中黑白物体相间时根据各占比例调整。
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星期三, 九月 08, 2010
夜景的拍摄方法
1、工地夜景
工地，一般指在野外施工的水库、电站、矿山、桥梁、工厂、楼房等，拍摄方法要注意以下几点：
（1）根据工程特点，确定拍摄角度，应该事先在白天了解有关的情况及夜晚活动的规律；
（2）选择恰当拍摄时机，拍摄这类题材最好在工程达到高潮的阶段，大规模的紧张工程面貌基本看得出的时候；
（3）注意用周围的自然条件--山、水、树木、桥梁、建筑物等；
（4）天空感光不宜过多；
（5）在表现场面时，角度宜高不宜低；
（6）可采用一次或多次曝光。
2、城市街道夜景
拍摄街市街道可在节日或平时夜间摄影，一般在节日进行较好。因为节日期间，各街道、商店和市容、橱窗进行的整理和布置。较大的建筑物也都增添了彩灯、霓虹灯和标语，拆除现的画面会显得更加繁荣和美观。
选择角度要适当，过高和过低的角度，都易使路旁楼房变形。照相机的安放点应选择不易被冲撞和不妨碍交通的地方，选择地段应是灯光集中、车辆集中、楼房集中和具有某些特点的地方比较好。
3、拍摄焰火
拍摄夜景的焰火，不能象拍摄工地那样轻松，较为紧张些。拍摄焰火的全部过程，半照相机架好，等焰火将要升放时，打开B门，任其在拍摄范围以内的夜空中开花、飘荡，直至熄灭，使整个过程记录在底片上。
拍摄部分，等焰火开放后，将要开花或开花时打开快门，拍摄最有代表性的一刹那。
可用多次曝光法拍摄，用同一张底片，分两次或多次曝光。一拍摄焰火，曝光时间可短些，一次拍摄地面景物，曝光时间可长些。
另外，还可以和两张底片分开拍摄，即一张底片拍焰火，另一底片拍摄地面景物和人物。曝光时间各不相同，冲出后，再把两张片底迭在一起套放，注意要拍的焰火和景物都不要拍在底片当中，最好焰火靠底片上端，景物靠底片下端，这样两张底片合在一起放大时省去许多麻烦。
4、拍摄月景
拍摄月夜景色，可以采用以下几种方法：
（1）用长时间曝光，单独拍摄在月光照射下的景物；用短时间的曝光，单独拍摄月亮，然后把两张底片迭合在一起放大。
（2）在一张底片上进行曝光时，用手在镜头上把月亮遮住（最好在拍摄前先试一下，以防止连景物也挡掉），待曝光至最后几秒种时，再将手移开，让月亮在底片上曝光。
5、拍摄夜景加人像
在晚上，拍摄夜景人像也是很有意思的，是生活摄影的别有一格，拍摄方法也比较简单，容易掌握，可分一次拍摄或两次曝光。
（1）一次拍摄
由于在夜间拍摄，人像的光源往往很弱，所以必须用辅助光作为人像拍摄的光源（如闪光灯等）。拍摄时光圈不要大，可用F/5.6或F/8光圈，因为光圈大，夜景的后景容易模糊。
（2）两次曝光
如果我们当拍摄夜景的画面背景灯光很弱时，可分两次曝光。第一次先将夜景曝光，然后第二次拍人像时再加闪光灯曝光，这样拍摄夜景人像较为理想。
6、夜景摄影注意事项
在拍摄夜景的时候，应注意几个问题：
（1）防止照相机移动
在进行长时间曝光时，相机一定不能有丝毫移动，要拧紧在三脚架上或放在平稳牢固的地方。拨光圈、按快门等一系列操作，都要小心。因为一张底片经过两次以上的曝光，略有微动，景物也会出现模糊和重迭现象，一幅照片即产生了极微小和重迭现象，放大时就会明显地暴露出来，而导致失败。在进行一次曝光时，也不要忽略这一问题，因为这是夜景摄影常常容易发生的问题。
（2）防止光线直射镜头
快门开启后，强烈的光线直射镜头，容易产生光晕，造成整个底片的失败，因此在取景时要仔细观察，有无强烈光亮直接镜头（远处光亮无防）。在拍摄过程中，也要提防有突如其来的强光出现（如突然照射过来的汽车灯、行人的手电筒）。倘若快门已打开，可临时用镜头盖或帽子遮挡一下。
（3）光圈和焦距的使用
拍摄夜景，光圈的运用很重要。光圈大小，影响曝光时间的长短，也影响景物的清晰程度。有些夜景无法用照相机精确地测定距离，只好用较小光圈增大景深范围的办法来弥补。在一般光线下拍摄夜景，光圈可缩小到F/5.6~F/8。如遇到光线亮一些，如果景物在长时间内不会有任何变动，光线也不减弱，可采用小一些光圈，把曝光时间延长，如果采用多次曝光，也可根据光亮的强弱，用光圈来调节。
测定距离问题也不可忽略，一般拍大场面，把距离放在无限远即可，但如拍中景、近景，就要把距离对清楚。通常使用办法是有一人站在被拍摄的物体旁，把手电筒打亮测定，或选择靠近的灯光，较明亮的东西进行测定。但绝不可采用多次曝光过程中，拍近景对一次距离，拍远景再对一次距离，这样会使底片结像模糊不清，或出现两个影子的毛病。只能计好景深，尽可能将人物和北景拍摄清楚。
7、拍摄夜景的器材和工具
（1）一般业余摄影爱好者使用国产和进口的相机都装有B门设备，对于摄影爱好者拍摄一般的夜景，也足够应用了。进口的单镜反光相机就更好用了。但是全自动机的简易相机，是较难拍夜景的，因它没有延曝光装置。
（2）快门线和镜头盖
夜景摄影，在一般情况下，曝光时间较长，如用手指按动快门按钮，稍有震动，就会造成影像重迭。因此，快门线与镜头盖是夜景摄影不可缺少的器材，凡曝光数秒种的，可使用快门线，感光时间更长的，或多次曝光，使用镜头盖比较方便。
（3）三脚架
拍摄夜景，三脚架是不可缺少的辅助工具，在长时间曝光和多次曝我时，要求照相机一点不移动，最好的办法是把照相机固定在三脚架上。
（4）其它零星器材
如手电筒、遮光罩等都要事先备齐，手电筒可照明测定距离，拨动快门、光圈或寻找零件等方面用。
遮光罩在拍摄夜景中，也有一定作用，如遇到雨天或光线杂乱时，戴上遮光罩，可使镜头不受潮湿和避免光射入镜头内。
夜间摄影的一些经验数值：
（ISO100/21DIN胶片）
霓虹灯 远处 Ｆ５．６ ８ｓ
霓虹灯 近处 Ｆ５．６ １／３０ｓ
月亮 十五 Ｆ１１ １／３０ｓ
月亮 十一 Ｆ１１ １／８ｓ
月亮 初七 Ｆ１１ １／２ｓ
城市夜景 有流动车灯效果的 Ｆ１６ ３０ｓ
关于曝光时间，很难说有什么死标准，就拍建筑物而言，视其灯光亮暗程度而须给不同的光圈，一般情况下不建议用最小的光圈。
标签： 摄影
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星期二, 四月 07, 2009
ThinkPad 系列分类
以下是ThinkPad近年来所有系列的列表
ThinkPad A系列: 取“All-in-one”的意思，重量重，体积大，总共拥有3个驱动器插槽，其中2个是可换的。部分型号以“p”结尾的机型是ThinkPad中最先使 用15英寸UXGA“FlxView”液晶显示屏技术的。该系列已于2002年停产。
ThinkPad G系列: 台式机替代机型，使用台式机处理器，重量重，体积大，电池续航时间短。该系列已于2005年停产。
ThinkPad i 系列: 价钱便宜的低端机型，由第三方厂商（如宏基、长城）在IBM的技术许可下代工生产。该系列已于2001年停产。
ThinkPad R系列: i系列和A系列合流形成R系列，拥有两个内置驱动器，其中一个可换。低端机型继承i系列的传统继续走低价道路，其余机型设计成“移动工作站”来代替已停产的A系列。
ThinkPad S系列: Subnotebook，相当小且相当轻便，仅向日本市场销售。
ThinkPad T系列: ThinkPad的旗舰机型，相当轻薄，高端商务机型。拥有两个内置驱动器，其中一个可换。
ThinkPad X系列: Subnotebook, 异常轻便小巧，内置硬盘，无光盘驱动器，12英寸液晶显示屏。其中2005年7月发布的X41T、2006年11月发布的X60t、2008年3月发布的 x61t以及2008年10月发布的x200t属于平版电脑。
ThinkPad Z系列: 自2005年开始生产，Lenovo收购IBMPC事业部后推出的首个系列，首个宽屏笔记本，首个专为娱乐而设计的ThinkPad。
ThinkPad SL系列：2008年专为中小型企业推出的笔记本，首次在外壳上采用钢琴烤漆，性价比高。
ThinkPad W系列：2008年重新继承A系列，继承融合“All in one"的笔记本产品，同是一个体积大，重量重，配置高，性能强劲的移动工作站系列。
ThinkPad A系列: 取“All-in-one”的意思，重量重，体积大，总共拥有3个驱动器插槽，其中2个是可换的。部分型号以“p”结尾的机型是ThinkPad中最先使 用15英寸UXGA“FlxView”液晶显示屏技术的。该系列已于2002年停产。
ThinkPad G系列: 台式机替代机型，使用台式机处理器，重量重，体积大，电池续航时间短。该系列已于2005年停产。
ThinkPad i 系列: 价钱便宜的低端机型，由第三方厂商（如宏基、长城）在IBM的技术许可下代工生产。该系列已于2001年停产。
ThinkPad R系列: i系列和A系列合流形成R系列，拥有两个内置驱动器，其中一个可换。低端机型继承i系列的传统继续走低价道路，其余机型设计成“移动工作站”来代替已停产的A系列。
ThinkPad S系列: Subnotebook，相当小且相当轻便，仅向日本市场销售。
ThinkPad T系列: ThinkPad的旗舰机型，相当轻薄，高端商务机型。拥有两个内置驱动器，其中一个可换。
ThinkPad X系列: Subnotebook, 异常轻便小巧，内置硬盘，无光盘驱动器，12英寸液晶显示屏。其中2005年7月发布的X41T、2006年11月发布的X60t、2008年3月发布的 x61t以及2008年10月发布的x200t属于平版电脑。
ThinkPad Z系列: 自2005年开始生产，Lenovo收购IBMPC事业部后推出的首个系列，首个宽屏笔记本，首个专为娱乐而设计的ThinkPad。
ThinkPad SL系列：2008年专为中小型企业推出的笔记本，首次在外壳上采用钢琴烤漆，性价比高。
ThinkPad W系列：2008年重新继承A系列，继承融合“All in one"的笔记本产品，同是一个体积大，重量重，配置高，性能强劲的移动工作站系列。
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星期日, 三月 08, 2009
刘亚洲和大陆的军国主义危险
作者： 王怡 最近，作家出身的中国空军副政委、前朝驸马（国家主席李先念之女婿）刘亚洲中将，成为黨内引人瞩目的敢言者，和军内少壮派的锐利人物。尤其今年以来有两个事件：一是１月份他在昆明军区的演讲《信念与道德》在网上流传后，引起海内外舆论的注目和更多人的惊讶；二是最近的大陆反日浪潮，刘亚洲等军方势力筹划的"中日关系青年研讨会"被阻止。以他为首的１０名将校联署发表呼吁，要求对外强硬、对内推动政治体制改革。这一举动部分扭转了近年来国内民族主义愤青们对他"亲美亲台"的攻击。刘亚洲等军中少壮，反过来成为了国内反日浪潮的标榜与奥援。 年初，有人将成都军区的一套内部书籍送我，分别是刘亚洲的四本书《西部论》、《农民问题》、《甲申再祭》、《广场--偶像的神坛》和《胡耀邦之死》。加上网络流传甚广的《大国策》、《美国论》等。我耐着性子读完了他的大部分政论，却丝毫不敢有樊先生那样溢于言表的欢喜。樊先生从刘那里看见蒋彦永医生的勇气，有人却从刘那里看见赵括的影子，闻见何新的味道。而我最现实的一种顾虑，是我们的太子黨、我们的空军又出了一个林立果。 别忘了三十年前的空军作战部部长、林彪之子林立果，其实是那个时代最早觉醒的一批人。他比我的父辈更早的喜欢美国、反对獨裁，喜欢约翰列农的摇滚和好莱坞电影。因此他也比我的父辈更有与專制为敌的胆气。林立果的《５７１工程纪要》，是中国最早的一份倡言政治体制改革和批判个人崇拜的文本，觉醒程度，其实远高于同时代那些被我们敬仰的知识分子。毛为批判林彪而硬着头皮下发的这份纪要，却成为启蒙一代人的文本。 军人干政的梦想 历史再次雷同。在言论禁锢十数年后，捅破窗户纸的大胆呼求再次发生在黨内，而且在军内，而且在空军内、而且在空军的太子黨内。这和刘亚洲的观点也不谋而合。在谈及政治体制改革时，刘反复强调，"中国的希望在黨内，黨内的希望在中央，中央的希望在上层"（《大国策》）。在谈到军队时，他则强调两点，一是中国社会真正的精英，"一大部分都在军队"。地方上都是贪官，而军队中团级以上的都是精英，即使看起来像草包，"也一定是装的"。第二，他认为越发达、越文明的国家，"它的军队就越是一支保守的力量"，如美国和欧洲。而越是文明程度不高的国家，"军队就越是改革的力量"，他举了巴基斯坦、韩国、菲律宾、阿根廷、智利、巴西等国的例子（《信念与道德》）。并将六×事件和越南战争，当作中国军队为改革时代做出的两大贡献。 而刘亚洲举的这些国家，无一例外，都是通过军人干政去完成民主化的。这正是理解刘亚洲的关键。刘说他的梦想和马丁路德金不一样，他有一个强国强军的梦。我们谁没有一个强国梦呢。但区别在于，第一，我们的自由梦永远高于强国梦。这是追求自由民主的人们与空军政委刘亚洲划地为界的地方。第二，我们自己去梦，和由军人们替我们去梦，之间更是天壤之别。 身份的叠加，也是解读刘亚洲现象的一个关键。把他理解为一个知识分子，是一种最天真的误读。刘亚洲本质上是军人。他对中国社会的思考无不出自职业军人的本位。如他为自己的言论辩护，说虽然对台湾问题存有不同看法，但只要军委下令开战，他就会像机器一样绝对服从（《我愿意做自由思想的殉道者》），像他讲的故事里那些战士一样，在朝鲜战场上宁愿被活活冻死也绝不吭一声。这正是他对自我身份混淆的一种辩解。意思是我发表不同政见的时候是一个知识分子，但我在战场上仍将是一个绝对服从的军人。所以他才对在六×事件中抗命的３８军军长徐勤先、２８军军长何燕然及其"操蛋的"政委深恶痛绝。但这其实是逻辑混乱的诡辩。因为军人的绝对服从，不仅仅在战场上。做自由思想的殉道者，和做绝对服从的军人，这之间根本就是自我矛盾的。他认为抗命的军人"操蛋"，但在比他更坚定的军人眼里，他那些有违军人伦理的大逆不道之论，又何尝不"操蛋"呢。 刘亚洲的全部思想之所以充满了种种混乱，新与旧的揉和，左与右的跳跃。除了理论素养不逮外，根子上的问题就出在角色的混乱。不久前我一位媒体朋友去做刘亚洲的专访。我们一起讨论时，他上司开玩笑说，你第一句话先问他未来是否想做总统。我说这话应该问得更技术化，在中国的传统政治理想中，军人、嫔妃和太监都是不准干政的。"而你是想作一个公共知识分子，还是想做一个将军呢"？他的发言到底是以知识分子的身份，还是以现役高级将领的身份，这是至关重要的。因为后者就意味着军人干政的开始。 如果民间不能成为推动民主化的主力，就只能依靠部分黨内贵族的分化。而如果黨内文官系统不能形成强有力的改革派，就最终只能依赖于少壮的武将集团。由军人喊出政治改革的最强音，是一个时代的悲剧。也是中国一百年以来反复经历的梦魇。军队少壮派的出现，正是今天比１９８９年更严峻的局面，也是当初日本军国主义崛起的教训之一，更是亚洲和拉美国家民主化过程中频频出现军人干政的一个根源。经过二十几年的思想启蒙之后，仅仅看到刘亚洲在观念上与自由知识分子的那些相似处，或者为这些观点出现在军内高层的口中而感到兴奋。我以为那是政治上一种最幼稚的看法。 国家主义崇拜 以前有消息说，一次研讨会上，有将领向学者询问未来出现政治动荡时军队进行接管的可能性。军队因素，始终是中国民主化进程的最大隐患。而我们对这个隐患一直缺乏作出评估的能力。至少在刘亚洲之前，公众完全不知道军内将领如何看待未来的制度转型。而刘亚洲在公共领域的亮相和迅速崛起，代表着军内的智识阶层开始公开发表他们对未来制度转型的政见。 某种意义上，公众害怕看到军队具有思考能力，就像害怕看见一支枪、一部机器具有思考能力一样。我们任何时候都不希望看到一个文官体系失去对军队的控制力。在公众眼里，最理解的局面是无论制度变迁出现何种情形，军队都能保持中立，就像台湾军队在民主转型中那样自我抑制。学会在未来把自己的意志顺从在合法的文官政府之下，哪怕是一个临时性的合法政府。 但刘亚洲等"太子军"的出现，意味着军队开始自我思考这一切。意味着对军队内部这一独立思考能力的鼓励和暗示。这一独立思考能力，源自于军人们对国家的热爱，源自于他们的强国强军之梦。刘亚洲在对甲申年满清入关的回顾中体会到，"专制是战无不败的，甲申之败就败在这一点上"（《甲申再祭》）。一个有抱负的军人最终认识到，国家要强盛，军队要强盛，就非得变專制为民主不可。 军人们手握枪杆，对于未来显然比黨内的文官体系更有勇气和想象力，敢说"政治体制改革是最大的稳定"（《大国策》）。在２００４年的《甲申再祭》中，刘亚洲痛心疾首的认为，"我们中国人这二百年来弱就弱在制度，输也就输在政治制度上"。在２００５年１０名将校反日强国的呼吁中，又几乎原文照搬了这句话。 但刘亚洲等军人如同ｒｏｂｏｔ（机器人）一样的觉醒，不一定是值得欢迎的。其一，经过百年循环，这种民主观不过停留在甲午海战后维新派对于西式制度的工具化理解上。刘亚洲的思想一言以蔽之，认为民主是强国强军之途。是强国强军，而不是个人自由才是他的民主梦的实质。这是令人可悲的的一点，冤枉走了一百年，以真正的精英自诩的太子黨翘楚，还是执着于民主压倒自由的老路。在军人惯性的残酷思维下，并不把个体的自由当作根本。 这是职业军人的必然逻辑。因为在军队和个人自由之间，缺了一个民选政府。军队和政府的区别在于，军队不可能通过选举产生。它的合法性只能借助文官政府，不可能直接从分散的民众那里获得。如果有一个成熟的民选政府，军队就不需要思考。用刘亚洲的话说就是"军队在政治上保守"。当政治腐败和意识形态的崩溃不能给军队一个充满正当性的理由，军队中的有识之士就开始独立思考，自己给自己提供合法性。这个理由既然不可能来自个体，就只能来自抽象的国家。当军队没有一个值得自己绝对效忠的政府时，军队就选择效忠抽象的国家。通过渲染国家利益、主张对外强硬来赢取民众的支持。这就是刘亚洲思想中的国家主义崇拜的根源。 在这种国家威权主义笼罩下的民主梦，就是与老百姓的自由梦为敌的。在国家的绝对神圣和军人的绝对服从之下，自由有利于强国就给你自由，自由不利于强国也可以随时翦灭。军人们的民主观永远是国家至上、工具论和机会主义的。 其实刘亚洲的民主论，更接近于邓力群的左翼民主和激进民主。而不是李慎之、李锐等人的右翼民主。他的基本立场是国家主义、民族主义和机会主义的。刘亚洲对道德和信仰力量的强调，也带着原教旨主义和道德理想国的气息。他对市场化泛滥和私产入宪的批判则与新左派如出一辙（《中国改革的得与失》），而对社會主義的价值目标并未有过批判与反省。 军国主义的噩梦 在反日浪潮中，对日本军国主义复活的担忧总被视为一个正当性的理由。但可悲的是，今天的日本就政治制度和国内政治力量的格局而言，几乎是全世界所有大国中距离军国主义最远的。而中国却是一切大国中距离军国主义最近的。必须在这样的背景下来评价"刘亚洲现象"及其军人干政的潜在危险。因为轻而易举的，就能列出眼前无数的军国主义症候来。 其一，中国是全世界军事刊物最盛行的国家。几乎每个中学男生都会翻看《兵器知识》、《舰船知识》、《航空知识》、《世界军事报道》等，并对每一种武器和每个国家的军衔制度津津乐道。这些刊物加上军方控制的大量新闻媒体，是９０年代以来，煽动培育大陆青年的民族主义狂热和反日、反美、反台激情的一个重要温床。 此外，中国也是全世界军事话语最强盛的国家，人们在日常生活中模仿军事话语，行政机关模仿军事话语和军事管理，呈现半军事化的特征。所有大学生甚至一些中学生都要参加军事训练。"建军节"的影响和规模远远超出军队，各地黨政部门都要组织举行纪念活动。中央广播电台、中央电视台每天都有大量军事节目。军队还供养着全世界最庞大的作家队伍和演员队伍。每年春节联欢晚会上，至少有三分之一的演员都来自军队。中国也是少数不限制甚至组织儿童观看战争场面电影的国家之一。 其三，中国是全世界唯一一个将军区与行政区划完全重叠吻合的国家。这导致了军队对地方行政的宰制地位。使一切军区实质上都是警备区，一切军队实质上都是武装警察。因此长期来均以"黨、政、军"称呼地方当局。或有四大班子、五大班子的说法。中国也是少数在城市中驻军的国家之一，军队在各大城市拥有大量地产，成为各大军区所在城市中最大的地主。 此外，中国也是全世界唯一一个在宪法上不为最高军事统帅设立任期限制的共和国。国家主席不得连任超过两届，军委主席却可以连选连任，不受限制。 其六，中国是全世界唯一一个允许现役军人担任民意代表的国家。在历届全国人大中，军人不但担任人民代表，而且军队代表团永远都是名额最多的代表团。尽管人口最少的省份也比军队的总人数要多。 在这种局面下看待人们对日本军国主义的顾虑，就有些令人哭笑不得。而在这种局面下看待刘亚洲等少壮派将领对社会政治话题的介入。无论他们的口号是民主、法治还是国家、民族。他们迫不及待的声音都是危险的。他们的激情包括他们值得尊敬的正义感和爱国心，都是渴望自由民主的人们必须戒备的。因此我提醒那位专访刘亚洲的朋友，做这个报道必有负面效应。你无法说出完整的真相，揭示刘亚洲现象背后军人干政、或以军队力量促进政治改革的危险性。于是一份有助于扩大他在民间的影响力、却无权质疑这种影响的报道，对我们所顾虑的危险就是一种纵容。因此，质疑他在现役将领和知识分子双重角色、双重伦理之间的冲突和混乱，也许是唯一可行的表述。如能促使刘先生对此躬身自省，抑制自己的思辩热情，认识到军人的爱国之道就是政治中立之道，则善莫大焉。 如果中国的民主化一定会来，最坏的方式就是经由军人干政和军事獨裁走向民主化。刘亚洲的涌现使中国知识界一直担忧却无力探讨的这个问题开始浮出水面。我们是知识分子，只有一张嘴巴，但刘亚洲们不是。他们除了有嘴，还有枪。除了有枪，还有政治贵族的牌照。用刘亚洲本人颇为自得的话说，"在军人中我读书，在读书的人中我是军人"。刘亚洲等将领代表着军内有识之士一股充满理想主义的潮流，如果民间社会和自由知识分子不能走到黨内改革派的前面去，而文官集团的政治改革力量又不能走到少壮军人集团的前面去，那么军队精英们选择干政，就必将是中国未来民主转型难以跳过的命运。
标签： 时政
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星期一, 三月 02, 2009
